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杨植野书学随笔集

笑看人生,闲弄笔墨,把酒临风,畅怀天下,不亦乐乎!

 
 
 

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杨植野,现为中国书法家协会会员,山东省书法家协会会员,山东省文艺评论家委员会委员,枣庄市书法家协会常务理事,学术委员会副主任。

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马铭现代铁线陶瓷印研究断想  

2012-06-11 14:29:02|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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马铭现代铁线陶瓷印研究断想 - 杨植野 - 杨植野书学随笔集 在当代陶瓷印领域,陶瓷印被视为一门古老的艺术,永远都是那样的厚重有力和耐人寻味。然而,每个人的作品,无疑都在流露和传递着篆刻家内心对美的追求。如果说马铭的现代陶瓷印大有意趣横生之妙,那么,他只是在致力于陶瓷印的发掘、整理和创新方面又有重大突破。

 研究马铭现代陶瓷印,从外在形式和字体结构上看,属于古玺印章,或者属于现代陶印。我认为,应该是马铭本人独特的一种艺术形式----马铭现代铁线陶瓷印。所谓“铁线”,主要表现在:一是用笔险勁,古拙飞动,奇正相生,奇气横溢,令人玩味不尽,是常人所不能;二是用刀明快、凝练、具有爽利、痛快、坚韧峻峭,劲挺而不怒,如银钩铁画,如汉人切玉,似斩钉截铁之感,在陶瓷印领域罕见;三是马铭在创作时,应有的自然纯朴的心态和娴熟用刀技巧及自然所致的艺术形态,具有高度的创作自由,使作品表现出一种巧夺天工,妙造自然之美。唐著名书画理论家张彦远在《历代名画论》中指出:“自然为上品之上”。因此,称马铭陶瓷印为现代铁线陶瓷印并不为过。

 当然,马铭在我眼里,是一位比较出色的书法篆刻家,这么多年就我所见,他一直保持着低调刻印的态度,没有大起大落过,也没有大红大紫过,而他作品中所透露出来的信息告诉我,他一直在默默的往前走着、走着,他的作品也一直在慢慢的进步着。而这种慢条斯理的前进节奏,让我不由得以为,马铭现代陶瓷印,似乎更多的是出于自己真心的喜欢,使自己的思想能够沉浸到刀刻之中,自然那种乐趣远比外面的世界精彩得多,对于这一点,或许马铭本人比旁观者体会得更深刻,也更有滋有味。 然而,马铭的成功,源自他的刻苦与勤奋,他的确是一个耐得住寂寞的人,在他的内心中,有着自己的世界,并始终在踏实而坚定地走着他自己的道路。纵观马铭现代陶瓷印,应先从他走过的篆刻道路来寻踪觅迹,他初秦入汉,既知平正,复追性情,以刀使笔,驰骋自若,及此乃得刀法。马铭刻印,提倡刀法生发变化,在印中求,更在印外得,而天地万物,造化阴晴,随处显现刀境,真可谓世事百态,生活千味,无不深蕴刀意,其义非是玄虚之辞,刀中三味尝可反复昧之。虽说马铭始终致力于汉印,但却取汉人之遒劲稚拙和汉印之朴茂率真,他善于把刀笔之法揉和在一起,使他的现代陶瓷印作品表达出了金石气和笔情墨趣,使方寸间的刚劲线条或排列有序,或辅以个别线条的舒展开张,从而产生一种韵律感,让人越看越觉得爽快。

 在我看来,今人比较古人,在技法章法上如果继续前行的话,就需要开掘更丰富的宝藏,而古代经典制陶宝库中有取之不竭的东西。可我发现,当马铭走到了今天的时候,他也意识到了这个问题,那就是怎么走出今人对自己的笼罩,怎么刻出属于他自己胸襟的铁线陶瓷印风格来。由此,不难看出马铭的理论来源于自己的艺术实践和对前人印论的研读,反过来又把这些理论用来指导自己的艺术创作。同时也着实让我感觉马铭的艺术实践,从分表明是一位诚实的知行合一的篆刻艺术家。窃以为,一个优秀的篆刻家,他的知是以好读书、勤思、多悟为基础的,在行的方面又是一个乐观进取、勤于探索的艺术家,这一点马铭做到了。像我读了很多当代陶瓷印作品,我感觉很难打动我。因为他们的个性还不够,只是一个观赏,仅此而已。当然,马铭的现代陶瓷印学术研究不同凡响,这也是与他多年注重独立思考,敢于成一家之言的治学态度是分不开的,也给陶瓷印的研究和思考很大的启迪。

 其实,纵观马铭现代陶瓷印,其多数印大量融合秦玺、汉印、钟鼎、帛玉、砖瓦等等。如“看一片闲云起处 ”一印,其线条有细、厚薄、方圆、曲直、疏密的变化,并显示出力的流动;还有“会通‘一印,看上去息心静气,乃得浑厚,贵在苍劲中有秀逸之气;难怪“出新”一印,让人感觉有古人铁笔之妙,如今人写字然卷舒如意,欲其姿态横生,结构严密,欲其章法如一;其实,更令我难忘的是“颜如玉”一印,整个印章古朴中仍带秀气,疏落中又见整齐,运刀中仍有锋芒,其线条似直而曲,似曲而直,全在心得之妙,进一步增加了其率真疏放的意态。在我看来,马铭的现代陶瓷印章,多是以明净爽利自然笔法出之,又不失汉人笔意之质朴拙厚,显示了其得汉人之神髓和融化的能力。又以文、史、哲、美统摄于心,涤养性灵,以心造境,但依本源,复扬性情,取法乎传统精粹,求证于方寸变化。由是知,印之新,始于修养境界,得于专心用心。可谓致学为用,斯为大道,说的就是这个道理。欣赏马铭现代陶瓷印章,处处有随机生发、随物赋形、随心所欲之感,皆从规矩法度中来,皆由心境涵养中得,此一切向学不二法门。

 由此可见,马铭的现代铁线陶瓷印,无论在章法布局的安排上,还是在线条的粗细变化和起、行、转、收的表现上,都无所不用其极地做到精准。然而,马铭的现代铁线陶瓷印又在这极度精致中,表现得非常随意自然,处处透露出一种写意的情调,化解了工稳印容易出现的刻板,产生了更高层次的审美境界。所以马铭的现代陶瓷印若以工稳印视之,却见意趣横生;而以写意印视之,又似乎每一处奏刀,而每一根线条,都已精确到没有更进半步的可能。可见,马铭以极其精工的技法,表现出了他篆刻艺术特有的写意情怀,他通过刀法与章法使作品突出了形式的表现力,贴近了当代人的审美观。马铭运刀以冲刀为主,有单刀有双刀,线条或光洁或苍厚,不同的印有着不同的用刀特点,但总体特征是清健中见浑朴。他的篆刻能解脱千年烂铜,又能解脱一味所谓求“雅”的那种甜熟,重视通过生辣爽健的刀趣和斑驳石趣来传达丰富的笔意韵致。章法上他表现着汉印质朴静穆的神韵但又不拘泥于平正均满的汉印形质,在广泛借用古代印式如汉印、古玺、封泥的基础上,匠心独运,在疏密对比中变化出新,这与马铭的篆刻刀法沉雄,纵横恣肆,温润古朴有关,充分容纳和发挥了书法和绘画要素,别样境界,浑然一体。对此,马铭现代铁线陶瓷印,有一刀出阴阳,一转见圆方,一拔通古意,一印韵柔刚之感。真可谓印刀笔并重,线条生动,拙中寓巧,在求变、求新中敢于创意,不失绳度。

总归起来,对于马铭的现代铁线陶瓷印作品,我总感觉,过一段时间往往就会有所变化,总是在技巧特点上作出调整,或者溶入一些新的因素。这说明他对自己目前已经取得的成绩并不满足,还在多方汲取营养,酝酿着更为丰富和深厚的表现能力。特别是在创作思潮活跃,各种流派主张此起彼伏的当今书坛,马铭却能够保持清醒的头脑,始终坚持从传统经典中寻求补益和启发,走自己的路,绝不跟潮追风。同时他又能保持着超然淡泊的心态,对于暂时的得失泰然处之,还是依然故我,继续探索实践。这种态度决定他在实践过程中能够一心一意地集中精力于陶瓷印本身,免受功利因素的干扰,同时也可以看出他所选择的是一条期于大成的长远道路。我想说一个篆刻家的角色意识,其实就是沉默的意识,我们现在最最需要的是沉淀,这种沉淀需要长期的沉默。作为一个有想法的篆刻家,必然要走一条特立独行不与人同的道路,由此可以断言,马铭必然在今天成功的基础上有更大的辉煌。 即使如此,接下来在他的为艺之路上,他会慢慢的积淀,慢慢的成熟,慢慢的养出来一个更加醇厚的艺术风格来。

马铭现代铁线陶瓷印研究断想 - 杨植野 - 杨植野书学随笔集

 

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