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杨植野书学随笔集

笑看人生,闲弄笔墨,把酒临风,畅怀天下,不亦乐乎!

 
 
 

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杨植野,现为中国书法家协会会员,山东省书法家协会会员,山东省文艺评论家委员会委员,枣庄市书法家协会常务理事,学术委员会副主任。

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性灵豁畅一老丁  

2013-05-06 10:12:36|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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-----丁修洁书艺创作特色浅析

丁修洁,自署老丁,曾任山东省滕州市书法家协会主席,中国书法家协会会员。应当说,在我熟悉的书法界朋友当中,丁修洁是个性灵豁畅的人。

我确实非常喜欢丁修洁的书法,尤其在他的草书创作中,无论是用笔的缓与急、苍与润、体势的收与放、动与静,还是通篇的虚与实、险与夷等等不胜枚举的诸多对立因素,在他笔下运用自如,主次显然、和谐相安、意蕴丰富。在我看来,他对线条的掌控,真可谓质古而意新,功深而情真,这些都集中体现在他师法古代书法上。所以我说,他的确找到了属于自己生命自由舒展的快意和淡远气息。

从某种意义上讲,他的书法以二王为主,融入了张旭、怀素意趣,仔细一品,总会感受到许多“二王”的气息。尤其是那行云流水的气韵,其中蕴含的精微、爽利、从容,给人以惊喜,给人思索与启迪。最令人耽玩者,是丁修洁书法的“线性”,更具有浓郁的“抒情”特征,有钟鼓之激越,如短笛之悠扬,能臻此境,一定是经历了刻苦的技法训练,个中不乏对二王及其帖学一系众多大师的模拟。关键是在反复的摹写之中体味先贤的用笔之法,校正自我的书写惯性与习气,以期达到意与古会的目的。其实这种“线性”,如果在线形,线质、线律与线构任何一方面有亏空,都将影响到“抒情”性的正常发挥。正是在这一意义上,显示出丁修洁驾驭线条、表达“线性”的过人之处。我一直以为,观内涵,辨书家的书外功力,草书贵在神韵,一味放纵,可能失之于草率,若一味收敛,又可能失之于拘谨。显然,要挥洒自如,这不光要长期的实践,还需要才情与学养,也正是这些才情、学养和功力,极大地赋予了丁修洁的草书艺术既清逸典雅又洒脱率真。当然评议书家艺术的情趣,可以是感性的,也可以是理性的,只要具有理解的深刻性。 

其实从古到今,有不少学二王的书家笔下过于精工,美轮美奂,以精雕细琢为能事。而我发现,丁修洁的草书始终贯穿的是中锋用笔,直起直落,强调线条的虚实变化和质感,表现出一种自然的朴实与笃厚,豪放与洒脱,同时收笔与起笔也是书法作品成功的核心问题。正是由于他的用笔点画实在,故其草书作品表现出深厚、充实、古拙的大气飘逸的感觉。直到现在他的草书线条,看起来还是比较有厚度,显得既扎实,又灵动。我个人认为,丁修洁在相同的文化背景与相似的帖系取法上,表现出不同的心理意态与个性化的笔墨语境。比如他的字势的欹侧,就并非是一种左低右高的范式,时或反向的表现有令人耳目一新之感,在字构开合与疏密变易之中,悄无声息地透露出别样的匠心。可见,丁修洁明显的在追求着一种文雅中见奇绝的境界,而文雅和雄强、奇绝、趣味相比,文雅是书法的最高境界,比如他最近临的怀素《自叙帖》全文,既增加了浑朴,又保持了文雅,这是很可贵的。

通观丁修洁书法,为何那么殊有大气?我想这是他追求书法线条从外在气势上而转向追求书法线条的内在韧性上有关系。书法线条缺乏内在的韧性是当代书法最大的毛病,笔与笔之间的内在联系少了,就像情感之线被割断了一样,所以他的线条看似字势飞动,清丽雅秀,实则飘逸洒脱,形神兼备。为什么这样说?因为在他的字与字之间,疏密得体,大小参差,错落有致,尤其行与行之间,更是气脉贯通,气韵天成,字里行间更是有一股清气。再有,点画之间提按分明,含蓄多变,十分精到,似能窥见其情奔神泻,一挥而就,诸多地方露锋起笔,显出笔断意连态势,增添了浑然天成的艺术效果。我感觉,一是他的草书并非浪书涂鸦,笔无节制的一遛直下,而是更注重笔力,筋节清楚,前笔有结,后笔有起,当断则断,气脉绵亘。二是他的草书开合伸张间点划纵横,犹如老农犁地,畅快淋漓间力量呈现出动人的遒劲来。三是他的草书虽长于情意的表达,但草书作品无疑在技术上都需要有过硬的技术支撑,所以他的草书达到精熟只是一个阶段的追求,熟而后生,精而能化,由必然王国到自由王国才是最终目标。不论怎样,草书创作中的“势”尤其重要,既要一落笔就生“势”,紧接着还要笔笔相发,因势利导,贯穿全局。包括点划之“势”,字“势”、行“势”、全篇之“势”,这是草书的关捩。基于他有了这种认识,使他在草书创作中练就了一种主动唤醒意境情势的非凡能力。主要反映在他从约到博,由博返约的比较研究,抓住了草书法传承、流变的主脉,难怪他的水准能经得起“大浪淘沙”而脱颖而出了。显而易见,他的草书深得二王笔法的提、按、顿、挫以及绞转,无不裕如从容,得侧锋之健又辅以行笔之缓,诚可谓徐疾有度和在对空间的把握和分割中达到心手双畅的形式化直观,一笔界定出一个完整的空间,一笔塑造出一种外刚内柔的张力。比如,他在大字草书中尝试使用宿墨,这相对于以往草书创作墨加水的手法显然具有了很大的丰富性,使得作品墨色具有了多重的层次,这也是近两年当代书法创作的新尝试,无疑丁修洁在继承古人的同时又把握了当代书法创作手法的前端。在章法上,他能够大胆使用圆笔,在俯仰、粗细、急缓、交错的神奇行走中,强化了草书的圆劲之美,主动避开前人行距分明的规范,力求上下连带、左右逢源、相映成趣,使作品更显势态之美。在笔法上,他更是讲究奇崛变化,诡计多端,中侧并施,快慢相衬,张敛齐陈,营造出独特的律动之美。不难想象,对于草书的当代意象,丁修洁有着自己的独立思考。他认为:临摹是书法学习到创作的不二法门,所谓临摹的两大主要因素,也就是入帖与出帖的问题。可见,入帖贵乎手勤,出帖只是需要机缘与悟性,在渐修渐悟的过程中,他自觉不自觉地受到帖学系统的引导和帖学笔法浸淫,为了让自己师心而不师迹,他对魏晋以来“二王”体系书风,进行全面的梳理学习,并对晋唐书风通过对其笔意、线质、章法的转换来表现,力求古为今用“大以小滋,小从大求”的学习创作理念。在我的印象中,丁修洁这个自我学习创作的过程是具体可感的,也是颇有启发意义的。

对于经典的东西,我常常感慨,古人在汉字书法里留给我们的空间并不大,可在几千年的历史长河中,字体的演变,书风的变栘、书体的确立、流派的形成已然如斯,我们在繁荣书法艺术的进程中,往往是以敬畏缅怀之情,作继承大于创造的“拟古”,至于能在这种反复的“拟古”书写中,或在不同经典的相摩相荡里有所发现并有所表现,那一定是天才的书家。所以说,丁修洁他是在用自己的笔和思想,将其对书法艺术的酷爱和追求形成于他的文字和作品中,传送给意欲承接“洒脱”一派书风的人们。他扎实深厚的书写功力和灵活多变的驾驭笔墨能力以及过人的艺术感悟和创造力,轻松自然的用笔,遒劲利索的线条,形式多样的章法,形成自己独特的艺术表现和艺术风格,具有极高的艺术感染力和极强的视觉冲击力,与人极强的艺术享受。但是在感叹之余,我们也不可否认,丁修洁的草书与古代经典也还存在一定的差距。但除了技术上的师承,最终决定一个书法家能否成功的决定因素,还是书法家的修养和对书法艺术精神的领悟与体验。我认为对于书艺创作特色的解读,就是要能见其书而知其如何写,方可为真知其书,不知丁修洁以为我的解读然否。

丁修洁艺术简介

丁修洁,1964年9月出生,字雪庐,自号洗心斋主,老丁,山东滕州人,在职研究生学历。1982年开始研习书道。近年纵览钟、张、羲、献、颠旭、狂素之行草法帖,横阅近、现代诸贤草法之翰卷,皆能师古人之心,而不泥于行迹。现为中国书法家协会会员,枣庄市书法家协会常务理事,曾任滕州市书法家协会主席,进修于中国书法艺术研究院胡抗美、曾翔工作室。

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